‘Enfin le moment de célébrer? L’art des Caraïbes à la Biennale de Venise’
[A Moment to Celebrate? Art of the Caribbean at the Venice Biennale]

Wainwright, Leon and Asquith, Wendy (2023). ‘Enfin le moment de célébrer? L’art des Caraïbes à la Biennale de Venise’
[A Moment to Celebrate? Art of the Caribbean at the Venice Biennale].
Faire Monde(s), 3 pp. 40–68.

URL: https://fairemondes.com/art-caraibes-biennale-veni...

Abstract

Ces dernières années, la présence sporadique de plusieurs pavillons nationaux caribéens à la Biennale de Venise – Jamaïque (2001), Haïti (2011), Bahamas (2013), Grenade (2015, 2017, 2019), Antigua-et-Barbuda (2017, 2019), République Dominicaine (2019) – a été applaudie chaque fois de façon presque unanime comme marquant une sorte de moment “d'accomplissement" ou de réalisation pour les artistes de les Caraïbes ainsi que pour les professionnels et les structures institutionnelles locales qui les entourent.. Cet article examine d’un œil critique les bénéfices d’une telle présence au-delà du fugace « effet Venise », à savoir une exposition médiatique accélérée auprès de publics, curateurs, galeristes et autres acteurs internationaux du marché de l’art. Les retombées supposées des échanges culturels contemporains, dans un contexte de mondialisation croissante tel que Venise, ne sont nullement partagés de manière équitable, et de tels discours passent sous silence la complexité d’un système de privilèges incrustés dans l’institution même.

[In recent years, the sporadic presence of various Caribbean national pavilions at the Venice Biennale – Jamaica (2001), Haiti (2011), Bahamas (2013), Grenada (2015, 2017, 2019), Antigua and Barbuda (2017, 2019), Dominican Republic (2019) – has on each occasion been almost unanimously applauded as marking some sort of moment of ‘arrival’ or ‘becoming’ for artists of the Caribbean, and
for the local institutional structures and professionals that surround them. This article critically explores what the gains are of such a presence beyond the fleeting ‘Venice effect’ – mega-hyped exposure to international audiences, curators, gallerists and other market actors. The alleged benefits-for-all of contemporary cultural exchange, in an expanding globalizing field such as Venice, are by no means shared equally, and such discourses gloss over layers of uneven privilege embedded within the institution.

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